Diseño e historia. Invariantes (MONOGRAFIAS)

Reseña del editor

Como es sabido, el diseño surge como consecuencia lógica del desarrollo industrial de las sociedades tecnológicamente más avanzadas y puede explicarse, por tanto, en función de esa relación causa-efecto. Sin negar su obvia dependencia de tiempo y lugar, las razones del diseño, sus lecturas e interpretaciones, no se agotan en el exclusivo ejercicio metonímico, desde fuera, sino que invitan a ser entendidas también desde dentro, a partir de su propia realidad física y la reflexión que en ellas palpita.
El libro adopta este criterio en su parte esencial: emparentar realizaciones distantes en tiempo y espacio, tomando ambos parámetros no como fronteras clasificatorias sino como meras referencias documentales, describiendo tanto los criterios formales que comparten como las ideas sobre las que se sustentan.
Los conceptos introducidos (Dualidad, Versatilidad, Legibilidad e Integración), cuatro términos abiertos e intemporales, estrechamente ligados a la concepción y devenir del propio individuo, sirven como filtro que identifica y relaciona las diferentes obras; y la extrapolación de espacio, tiempo y disciplina facilita una aproximación a la historia del diseño conectada siempre con nuestro presente y, en consecuencia, abierta a la reflexión.

Extracto. © Reimpreso con autorización. Reservados todos los derechos.

Extracto de la Introducción
por José Baltanás

Las lecturas que se proponen hacen abstracción, necesariamente, de la tradicional separación, por ámbitos, de las diferentes disciplinas del diseño. Normalmente identificados y clasificados por sus características físicas, sus prestaciones funcionales, su personalidad tecnológica o cualquier otro parámetro, e incluso todos en concurrencia simultánea, lo cierto es que los espacios que se habitan, los objetos que se manejan y consumen y los mensajes que se articulan, intercambian e interpretan, constituyen el todo indisociable sobre el que se escenifica la actividad humana, y ese es el amplio escenario de intervención del diseño.

Una actividad que, desde la concepción misma del individuo, transcurre entre espacios, íntimos o sociales, cerrados o abiertos, ligeros o firmes, como pieles intercambiables que adoptan una u otra configuración respondiendo dócilmente a cada necesidad. Escenarios poblados, a su vez, por una ingente cantidad de productos en incesante mutación, concebidos como sofisticadas extensiones o prótesis de los sentidos, que sirven y significan a un tiempo. Significados, finalmente, que se desprenden de esas formas significantes, sea directamente de manera autorreferencial o con la intermediación de sustitutos gráficos, formando mensajes, discursos articulados.

El punto de vista adoptado en este libro, que liga indiferenciadamente las distintas especialidades del diseño, en nada niega la importancia y operatividad de las clasificaciones, profesionales o académicas, con las que se distinguen áreas de intervención definidas, sin embargo, permite relativizar límites y establecer paralelismos, hacer abstracción de efectos, concretos y locales, para intentar descifrar causas, generales y compartidas. Ya el cruce y la interrelación entre campos proyectuales distintos forma parte de una realidad que enuncia el progresivo mestizaje de la cultura material y proporciona un importante intercambio de experiencias y saberes. Además, nuevos campos de actuación se abren en el interior de cada especialidad, estrechamente relacionados con el dibujo de la sociedad del ocio, obligando a repensar definiciones y límites. Y todo ello sin olvidar, en suma, que el perfil del diseñador integral se formaliza en el primer cuarto del siglo pasado, siendo en el período de entreguerras, momento en el que se concreta el diseño moderno, donde alcanza su expresión más intensa.

Por otro lado, y con independencia de los aspectos específicos que determinan cada problema de diseño, que lo cualifican y personalizan, el proceso seguido en su resolución y las metodologías utilizad