El hombre que solo escribía en los aviones

Tras el arrollador éxito internacional de El último sueño, traducido a treinta idiomas («Doce relatos más reales que cualquier autobiografía al uso»—The Guardian), Pedro Almodóvar regresa a la ficción con una novela de alto vuelo literario.

La primera novela de Pedro Almodóvar es imposible de reducir en una sinopsis, es tan libre, tan independiente, insólita y descarada que escapa a todo lo que hasta ahora hemos visto o leído de su autor. Por supuesto, cuenta una historia y tiene un personaje principal, Flavio Guijarro. Por supuesto, hay deseo, pero no solo deseo carnal (que también: hay dos grandes historias de amor), porque aparece un deseo mayor: el deseo por la palabra escrita, una pasión inmensa donde la palabra es dueña y señora del relato.

A Flavio Guijarro, un hombre que ha tenido mil vocaciones, que se ha entregado a la mayoría de ellas, su pasión por la literatura acaba encerrándolo en un laberinto de palabras. Las que lee y las que escribe. Así, El hombre que solo escribía en los aviones habla de la vocación literaria en un personaje que no tiene una cualidad especial para escribir, pero sí una enorme cualidad como lector que no soporta que las novelas que adora terminen una vez leídas, de modo que tergiversa y roba los textos que le impactan.

Pedro Almodóvar ha construido un libro en el que todo es susceptible de convertirse en material literario, una novela arrebatada, espoleada por la ansiedad y el goce lector, que avanza sin resuello hasta su última página.

Sobre El hombre que solo escribía en los aviones se ha dicho
«Una apuesta por una nueva forma de novela. De apariencia autobiográfica, tiene momentos bien divertidos, pero -ojo- también turbadores, sobre todo si sospechamos que nos está narrando algo no acontecido, que podría formar parte de su vida».
Enrique Vila-Matas

«Una novela fanática, apropiacionista, brillante, irreverente, pospunk y enfebrecida para los fans, las amantes, los locos y las arrebatadas. Para todas nosotras, Almodóvar escribe en el inmenso lenguaje de la pasión. Barthes hubiera alucinado con este libro. Yo lo subrayo entero y lo leo de rodillas».
Irene Cuevas

Sobre El último sueño se ha dicho
«Almodóvar subvierte lo sagrado, y lo hace con júbilo y sin contemplaciones. Poblados por gente con hábito, trabajadoras sexuales, iconos de la cultura pop, un noble vampiro y un hombre que envejece marcha atrás, estos relatos, escritos a lo largo de cinco décadas, encajan muy bien con su cinematografía exuberante y heterogénea».
The New Yorker

«Un ejercicio sobresaliente de narrativa: un libro imprescindible [...] que encandilará tanto a fans del cineasta como a amantes de la buena literatura».
El Confidencial

«Conmovedoras o hilarantes, estas historias forman una suerte de película inédita sobre su vida barroca y libre».
Les Inrockuptibles

«Maestro en el arte de narrar con audacia, Almodóvar demuestra, una vez más, que la belleza está a la vuelta de la esquina».
Harper's Bazaar

«Tesoro encontrado, objeto de coleccionista, álbum de cromos en el que brillan los destellos del imaginario de un genio».
Sabina Urraca

«ComoDavid Lynch, como Kubrick, Almodóvar es un genio absoluto».
David Foenkinos

«Un libro de hallazgos».
Ray Loriga

«Si la obra cinematográfica de Almodóvar fuera un traje, estos relatos podrían ser su forro».
Juan José Millás